Время печали еще не пришло(Сергей Сельянов, 1995)
Время печали еще не пришло
реж. Сергей Сельянов
в ролях: В.Приемыхов,П.Мамонов,М.Левтова.
Россия,1995.
Иванов(Приемыхов), развлекающийся на досуге рисованием денег, собирается отправиться куда-то с девушкой в желтом платье, но меняет свои планы и вместо этого садится в самолет. Паралелльно мы наблюдаем картины из детства Иванова, которое прошло в деревне, где живут русский, немец, цыган, узбек и еврей, и в которую неожиданно наведывается землемер Мефодий(Мамонов).
Профессия землемера еще со времен Кафки имеет эдакий мистический налет, а тут еще в роли землемера - Петр Николаевич Мамонов. Он ходит тут в шляпе, разговаривает на всех возможных языках, складывает огромное количество чисел в уме, а на вопрос "Что ВЫ делали в курятнике?" отвечает "Там вершина треугольника". И если бы весь фильм был посторен как бенефис Мамонова(чем, к примеру, два раза очень удачно воспользовался Павел Лунгин), то все было бы прекрасно, но, к сожалению, этого не случается. Когда Мефодий исчезает, фильм скатывается сначала в раннерогожкинскую комедию, а потом и в постперестроечную драму.
В общем нельзя не поразиться воле Сергея Михайловича Сельянова, который вовремя сменил режиссуру на гораздо более успешное для себя продюсирование.
реж. Сергей Сельянов
в ролях: В.Приемыхов,П.Мамонов,М.Левтова.
Россия,1995.
Иванов(Приемыхов), развлекающийся на досуге рисованием денег, собирается отправиться куда-то с девушкой в желтом платье, но меняет свои планы и вместо этого садится в самолет. Паралелльно мы наблюдаем картины из детства Иванова, которое прошло в деревне, где живут русский, немец, цыган, узбек и еврей, и в которую неожиданно наведывается землемер Мефодий(Мамонов).
Профессия землемера еще со времен Кафки имеет эдакий мистический налет, а тут еще в роли землемера - Петр Николаевич Мамонов. Он ходит тут в шляпе, разговаривает на всех возможных языках, складывает огромное количество чисел в уме, а на вопрос "Что ВЫ делали в курятнике?" отвечает "Там вершина треугольника". И если бы весь фильм был посторен как бенефис Мамонова(чем, к примеру, два раза очень удачно воспользовался Павел Лунгин), то все было бы прекрасно, но, к сожалению, этого не случается. Когда Мефодий исчезает, фильм скатывается сначала в раннерогожкинскую комедию, а потом и в постперестроечную драму.
В общем нельзя не поразиться воле Сергея Михайловича Сельянова, который вовремя сменил режиссуру на гораздо более успешное для себя продюсирование.