Нарывы ветра
Герои Жулавского (то ли режиссёра, то ли писателя - книг у него раза в два больше, чем фильмов) в высшей степени выпуклы, обтекаемы, входят всегда "в полный рост", создавая эффект "моментальной фактуры"; порывисты - душевно и физически - в своём пути согласно генеральной линии сюжета. Страдать они обречены, они, как из песни Мамонова, вдруг осознали, что "любовь - это болезнь, смертельная болезнь", но, увы, не в силах взять "больничный лист". АЖ обычно подгоняет их страданья: посредством монтажа, тасующего сцены (как в первенце "Trzecia czesc nocy"), головокружительной на манер "русских горок" камерой ("Possession"). Однако здесь Жулавский чуть приминает рукой нервно дёргающийся киноглаз, дистанцируясь от страстей, словно по примеру своего персонажа-фотографа, проявляющего чудеса сдержанности при съёмке разухабистых оргий. Ценой усилий и стала "Главное - любить" - эта, конечно, самая лёгкая, и даже светлая картина первого кинодесятилетия АЖ, оазис посерёдке его семидесятых.
Добавлю: третью вылазку в кино совершил Jacques Dutronc, супруг Françoise Hardy и аналогичный шансонье. Собственной персоной:
