АЭЛИТА (1924)
Режиссер: Яков Протазанов.
Сценарий: Алексей Файко, Федор Оцеп (по роману Алексея Толстого),
Оператор: Эмиль Шюнеман, Юрий Желябужский.
В ролях: Юлия Солнцева, Игорь Ильинский, Николай Церетели, Николай Баталов и другие
Все-таки полезно смотреть классические фильмы уже после того, как основательно подзарядился всем тем, что на их основе наросло на протяжении десятилетий. Нифига нового, оказывается, так и не наросло, все идет по спирали, причем, мельчая в драматической и визуальной части. Фильм хоть и не фантастический, но антураж воображаемого Лосем Марса — лучший инопланетный антураж в мировой кинофантастике. Потому что никогда не устареет. Потому что "неземное" подано не при помощи так называемых "спецэффектов", каковые каждые пять лет устаревают и вызывают лишь улыбку, а при помощи инсталляций художников-авангардистов. Искусство, в отличие от технологий — вечно. Фантазия создателей фильма удивляет и восхищает и по прошествии восьмидесяти с лишним лет. Когда меня последний раз удивлял фантазией создателей и вниманием к деталям в создании непохожего на наш мира какой-то фильм фантастического жанра? Наверно это был "Вспомнить все". Но мне тогда было 16 и я плотно увлекался фантастикой. И скорей всего повлияла непривычная жесткость фильма, в котором люди вели себя как люди, а не как невнятные персонажи доступной тогда, при совке, "гуманистической фантастики".
Да, кстати, там в том фильме Верховена еще, помнится, была шлюха с тремя сиськами. Так вот, Аэлита в фильме Протазанова носит лифчик с тремя чашечками. И это, конечно же, не единственная цитата из фильма в современном кино. Посмотрите Аэлиту, а потом фанфик в стиле ретро "Зов Ктулху". Как там выкарабкиваются снизу на скалы-кубы острова матросы; в точности, как в Аэлите марсианские полицаи с кубами-шлемами на головах. Про вышедший тремя годами позднее "Аэлиты" "Метрополис" Ланга я уж вообще молчу. Вторяк.
В фильме есть все, какие только можно представить, киножанры, киностили и кинофишки, причем в этом замесе ничего не лишне — все точно пригнанно, все работает: расследование горе-сыщика-любителя, мелодрама, сатира, комедия, пародия, фантастика, триллер плюс то, что редко увидишь в западном кино — всякие прелести соцреализма, "производственного фильма" и откровенная коммунистическая пропаганда.
Причем поданная так, что разве что рабочие-крестьяне тех лет, не уловили бы насмешки... Впрочем, в 24-ом году в эсэсэре и впрямь уже мало кто оставался из тех, кто мог бы уловить иронию, а кто мог, предпочитал помалкивать. Я уж не говорю про сцену с воротами во время революции на Марсе а-ля штурм Зимнего. Короче, грёзофарс. Если какой фильм и можно безошибочно назвать шедевром кинематографа, то именно этот.
Да, и фильм-то, кстати, не фантастический. Фильм просто по мотивам романа Толстого, который я смутно помню, ибо читал его в семилетнем возрасте. Зато помню, что именно на него написал первую в жизни рецензию. Она была не такая длинная, нескладная и эмоциональная как эта. Писал я ее не как пишу сюда, из альтруистических просветительских побуждений, а профессионально, по заказу — для школьного читательского дневника. Настолько лаконичной и исчерпывающей была рецензия, что примерно помню ее и сейчас. Что-то вроде: "Красноармеец Гусев летит на Марс и совершает там Революцию". Просто и ясно.
Кстати, в фильме небольшая камео-роль у маршала Буденного. Он виден на военном параде, через который так и не смог проехать горе-сыщик с ордером на арест переодетого в Спиридонова Лося. Хотя, скорее всего, сцены парада — документальные кадры. Вот вам и жанр "мокументаристики" вдобавок.
Еще два мнения об этом фильме, а также рецензии на другие фильмы читайте в свежем выпуске еженедельника ЭКРАНКА.РУ