ДРУГОЕ КИНО

"СПА", условная комедия, в которой две звезды, Жерар Депардье и Мишель Уэльбек, играют самих себя. Стилистика фильма документальная а ля "подсматривание" за реальной жизнью с филигранным эффектом присутствия - граница с экраном растворяется очень быстро. При всём при том, фильм не то чтобы не док, но даже не мокументари - чистый фикшн, о чем специально говорится в конце.

Два далеко немолодых, хоть и успешно молодящихся дядьки в дорогом пансионате, мучимые индустрией красоты и здоровья, по-пионерски втихаря курят за оградой и бухают в закрытом номере. Паралелльно ведут задушевные разговоры о высоком и земном, обнажая слабости и бравируя былыми успехами. Время от время попадают в курьезные ситуации, в том числе и во сне. Потихонечку их компания разбавляется персонажами сбежавшими из "Клана Сопрано" - пахнет жареным...

Мило, душевно, неглупо. Интеллектуальной публике и завсегдатаям кинофестивалей зашло в целом на "ура". Всех ведь ждет старость, так хоть посмеемся над ней сейчас, а заодно подсмотрим парочку секретов - как там в ней поудобнее устроиться.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

ПСИХОМАГИЯ, ИСКУССТВО ДЛЯ ИСЦЕЛЕНИЯ маэстро (а как иначе его назовешь?) Алехандро Ходоровски - то ли док, то ли вообще не кино. Но магия однозначно. Классический пример, что подлинный мастер может сделать шедевр из старья и палок. А также веревок, краски и воды из под крана.

Нарезав куски своих прошлых работ ("Священная гора", "Крот", "Танец реальности", "Бесконечная поэзия"...), смешав их с записями своих психотерапевтических сеансов и театральных представлений, Ходоровски представляет миру практику, которой на самом деле занимается уже давно - Психомагию. Чем-то она похожа на психодраму, чем-то на расстановки Хелингера, но суть не в этом... То, что происходит на экране, и то, что происходит перед экраном - это правда магия. Целебная магия искусства, человеческой мудрости и любви. Десяток грустных историй самых обычных людей очень цепляет за живое. Десяток историй исцеления - вселяет надежду и веру в то, что выход есть и у смотрящего. Интимность и волшебство процесса психотерапии показана так, как пока ещё не снилось никакому телеканалу "Психология". Но так и Ходоровски пока один на нашу маленькую планету.

Главное, чему учит психомагия - действовать, а не говорить. И чаще слушать сердце. В целом, скажу не без пафоса, картина выглядит как такой Дар Человечеству, возможно и прощальный.

Вроде как выйдет в прокат. Опыт и правда уникальный, как и любой его фильм.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

Сейчас, насмотревшись псевдо-голливудских кинотворений современных Творцов,
многие заламывают себе локти, типа "какой великий кинематограф мы потеряли!"
А что если глянуть чуть более внимательно, без излишних ностальгических восторгов,
на некоторые Великие Фильмы некоторых Великих Режиссеров того времени?
Вот, например, общепринятый Шедевр "самая шестидесятническая картина" Эпохи Оттепели,
"Одна из наиболее значимых советских картин" и пр.пр.пр. "9 ДНЕЙ ОДНОГО ГОДА".
Фильм, что называется Культовый, так что, пересказывать сюжет особого смысла, видимо, нет.
Хотя… кто-то из читателей тогда еще не родился, а кто-то если и видел,
но уже запамятовал от погружения в Суету Жизни.
ИТАК, если кратенько:
( Collapse )

Шпионская мелодрама "СУББОТНИЙ РОМАН" китайского режиссера Лоу Е - эдакий "Тегеран 43", только современный по ритму и искусно стилизованный в ч/б "Шанхай 41".


Под стать главным героям, шпионская лента не торопится раскрывать сразу все свои секреты. Тягучая и словно специально туманная экспозиция демонстрирует жизнь маленького "островка безопасности" посреди войны. Япония уже завоевала половину Китая и вот-вот объявит войну Союзникам. До трагического воскресенья в Перл-Харборе остаются считанные дни... Но пока город живёт мирной жизнью. В него приезжают иностранцы, работают посольства и даже театры. При этом каждый пятый - чей-нибудь да шпион. Этот японский, этот китайский, тот работает на союзников, этот снова на китайцев, но уже на других... А вот этот мерзопакостный, одетый и постриженный на японский манер китаец - так и вообще двойной агент.

На фоне этого змеиного клубка разворачивается история любви. Даже две - реальная и нашедшая воплощение на подмостках маленького рабочего театра. Одна питает другую - сразу и не разберёшь, какая на экране. Тем более, когда влюбленные - режиссер и актриса. Последняя, кстати, ещё и китайская "Мата Хари", с романтическим именем Мисс Ю. (Что вряд ли случайная играя слов)

Проходят годы, меняются взгляды. И если в легендарных "Семнадцати мгновениях весны" разведчик - это человек из стали и бетона, то герои современной китайской картины полны человеческих слабостей и сантиментов. Так что и не понять, что же ими движет - чувства или расчёт.
Оттягивая, на сколько это вообще допустимо, кровавую развязку, режиссёр успевает показать по-максимуму быт и нравы Шанхая 40-х, заглядывая не только в роскошные номера гостиниц или потайные информационные центры, но и в совсем необязательные подсобки - здесь моют посуду, там отпаривают бельё... Вот за столом пьет разношерстная театральная богема, а за хрупкой стеной - веселится компания японских офицеров и всё это в отеле, где говорят по-французски. Мимолетно всплывает даже цитата из Ницше, написанная на одной из первых книг Гёте. Смешение языков и культур словно нарочно напоминает о Вавилонской башне, которая вот-вот падёт.

В долгожданной (и не зря!) кульминации будет всё, за что мы любим шпионские триллеры - просчитанная до мелочей комбинация-ловушка, перестрелка, кровь, погоня... Однако, люди - не машины и человеческий фактор сыграет-таки роковую роль. Погибнут тысячи и тысячи. Начнётся новая война... Правда, это будет уже совсем другое кино, начинающееся с позывных "Тора! Тора! Тора!"

"Субботний роман" же кончится там, где и начался. В маленьком портовом баре, за столиком у окна, под звуки сипящего саксофона.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

"УРОКИ ФАРСИ" Вадима Перельмана - сильная и очень красивая (оператор Владислав Опельянц) драма о бельгийце, который чудом уцелел в немецком концлагере, выдавая себя за перса. Затаив дыхание, наблюдаешь за грандиозным обманом, каждую минуту грозящем раскрыться. Только под самый-самый конец к горлу подступает комок. Когда осознаешь страшные цифры и слышишь список реальных человеческих имен...

Всё-таки очень талантливый режиссёр. В свое время очень тронул его "Дом из песка и тумана", дебют, номинированный на "Оскар", а после "Измен" я пищал от восторга, что вот наконец и у нас появились сериалы американского качества.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

Это такой банальный, псевдо-голливудский триллер про то,
как можно ловко украсть целый матрац денег и в результате стать счастливым.
В общем, там все бегают, все стреляют, горлы друг дружке перерезают, все всех кидают,
но кончается все, понятно, по славной голливудской традиции, Хэппи Эндом.
Т.е. в одной руке у Героя жутко красивая девица, в другой много-много-милльёнов,
а вокруг, вместо, извините, сраной Румынии, прекрасная Заграница вся в красивейшйх фейерверках!







( Collapse )

“Во-первых, это красиво!” Китчевая фрик-эстетика американского инди-муви "ВЕЛИКОЛАНДИЯ" с первых кадров же ошеломляет, завораживает своей смелостью и буйной фантазией. Эдакий квир-арт в стиле Дерека Джармена с элементами Энди Уорхолла. Тадзиоподобный Улисс просыпается в розовом игрушечном домике, на столе лежит шприц с кислотным завтраком, а из наручных часов вещает голос Большой Мамочки, поздравляющий героя с совершеннолетием.
Взяв главным соавтором Гомера, Дана Зияшева даёт новое звучание роману взросления, дополняя его с одной стороны отсылками на всем известные сказки - от "Маленького принца" и "Пиноккио" до "Волшебника изумрудного города", "Гадкого утенка" и "Красавицы и Чудовища" (в роли Чудовища - Эрик Робертс!). С другой, на классику кинематографа и литературы - “Евгений Онегин”, “Гамлет”, "Голый завтрак", "Шоу Трумана", "Мертвец", "451 градус по Фаренгейту" и даже "Патриот"(с Мэлом Гибсоном, ружьем и тамагавком, что важно!). Разгадывая этот кино-квиз из бесконечных гиперссылок, внезапно можно обнаружить не только влияние Голливуда, но и жирный след русской, а точнее, советской киноклассики. Проглядывает и грустная улыбка Марка Захарова, и ироничный прищур Георгия Данелии. Та же театральность, склонность к эзопову языку, интеллигентное озорство и та особенная, нежная, несколько наивная, любовь к людям. Ну и, конечно, “Сказка о Звездном мальчике” Леонида Нечаева.
Противникам “разнообразия и толерантности”, вероятно, будет непросто осилить первую, “хулиганскую”, часть картины, приняв изображаемое за чистую монету. Но по итогу, фильм пропагандирует исключительно традиционные отношения. И даже призывает не к революции, а к эволюции! Вызывающее вступление оказывается изощренной сатирой. Марш квир-полиции под “Танец рыцарей” Сергея Прокофьева - не очередной арт-манифест, а точно стилизованный стеб над современностью, доведенной до абсурда.

“Великоландия” - вторая полнометражная уроженки Казахстана Даны Зияшевой, снимающей независимое кино в Голливуде вместе с мужем, французским продюсером Игорем Дарбо. Их старший сын, Арман Дарбо, с восьми лет снимающийся на экране, исполнил главную роль. Предыдущая картина Даны и Игоря, философская притча “Защитники жизни”(2015) о 12-летней девочке в труднодоступной резервации племени нгабе в Коста-Рике, участвовала в программе 22 международных кинофестивалей и получила 10 наград.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

Работа португальца Жоау Нуну Пинту "МОСКИТ", заявленная как картина о Первой мировой войне, фактически показывает одиночное путешествие бравого солдата Закариаша через весь колониальный Мозамбик к далекому озеру Ньяса. По сути - Одиссею, только не с, а на войну. Мелкий 17-летний паренек исполнен патриотической решимости воевать во славу родины, что конечно вызывает умиление и даже симпатию у редких встречных соотечественников, но в итоге заставляет скорее отмахнуться, подобру-поздорову.


В какой-то момент путешествие португальца отягощается малярией и мы видим не только реальное похождение, но и воображаемое, можно даже сказать, мистическое. Не всегда при этом понимая, где реальность, а где "чудесный звездный сон". Сила экранного изображения при этом такова, что в какой-то момент сам себя ощущаешь блуждающим по саванне в легком помутнении рассудка.

Предсказуемо, ничего героического в войне Закариаш не найдет. Голод, холод, болезни, хищные животные, ядовитые змеи... Свою маленькую войну он проиграет даже деревенским женщинам, вылечивших его и тут же посадивших на поводок. Не найдёт он также ни друзей, ни любовь. Единственное, что к финалу картины обретет "москит"-идеалист - взгляд дикого зверя и исключительно уже человеческий цинизм.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

"ТВАРИ, ЦЕПЛЯЮЩИЕСЯ ЗА СОЛОМИНКУ" - неплохой корейский нео-нуар, с мозаичным повествованием и пучком сюжетных линий. Действие крутится вокруг сумки "Луи Виттон"* , наполненной под завязку деньгами. Сумка сменяет хозяев одного за другим и в конце кажется, что уже она сама выбирает, кому достанется. Название фильма, повторенное в конце, и в котором более точным было бы слово "Чудовища"(Beasts), как бы намекает на то, что большие деньги добытые нечестным путем - в общем-то негодное плавсредство. Начать жизнь заново получится у никого.

____________________________________________________________________
*неприкрытый продактплэйсмент в фильме касается также марки табака, автомобильного бренда и мобильного телефона. Неплохо заработали, наверно.

#mmif #ммкф #прокино #ммкф2020

Один французский кинокритик как-то сказал, что
«у Эммануэль Беар лицо Ангела и тело Шлюхи».
По-русски звучит достаточно грубо, конечно,
но у французов, видимо, несколько иное представление о Прекрасном, чем у всех прочих человеков.





КСТАТИ, о Теле.
Когда, тридцать лет назад Жак Риветт снял свой знаменитый фильм
«Очаровательная Проказница», с Эммануэль Беар в главной роли,
то именно ее прекрасное тело и обеспечило фильму, как славу среди киноманов,
так и множество международных кино-премий, включая Гран-При в Каннах.
Фильм, надо признаться, достаточно посредственный, хотя про Искусство, Духовность
и даже, вроде как, снят по повести Бальзака, т.е. по французской классике.
(Что, впрочем, можно утверждать только с очень большой натяжкой.
Сам Бальзак, думаю, засмотрев эту Фильму, ни за что бы про то не догадался).

А секрет просто феноменального успеха фильма достаточно прост.
Из 4-х часов этой достаточно занудливой и псевдоинтеллектуальной Фильмы,
примерно 3 часа красавица Эммануэль бродит по экрану без всякой,
даже самой минимальной, одежды.
( Collapse )