ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


ДРУГОЕ КИНО 2.0
bw
lookaround
Друзья!

Очень трогательно, что многих волнует судьба сообщества drugoe_kino. Комментарии, письма с предложениями и поддержкой. Действительно, сообщество долго находилось в кризисе, но кажется уже скоро я смогу вам предложить обновленный вариант сообщества, эдакое ДРУГОЕ КИНО 2.0

Спасибо, что остаетесь и участвуете.

promo drugoe_kino march 2, 2015 09:13 76
Buy for 100 tokens
На заре становления сообщества, лет 10 тому назад, столько копий было сломано, чтобы дать чёткое определение, что является "другим кино", а что не является. Ни к какой результирующей не пришли, конечно. Прошло время, изменился кинематограф. То что было андеграундом, вдруг стало…

«В лучах солнца». Интервью с автором (фрагмент)
d_desyateryk
30kino

На прошлой неделе я уже писал о неигровом фильме «В лучах солнца», посвященном жизни одной семьи в Северной Корее. Сегодня я предлагаю вам интервью с автором этой без преувеличения феноменальной картины, российским и европейским режиссером-документалистом украинского происхождения Виталием МАНСКИМ. Read more...Collapse )

«В лучах солнца» (Виталий Манский, Россия-КНДР-Латвия, 2015)
d_desyateryk
ВЕСЕЛИСЬ, КОГДА ВЕЛЯТ
KMO_123621_01016_2_t218_213412
«В лучах солнца» Виталия Манского – фильм о жизни в Северной Корее.

Уже в этом определении заложена ловушка для автора.
Read more...Collapse )

Эраст Гарин
Groucho
alexander_pavl
Сто десять лет со дня рождения одного из самых моих любимых артистов. Он к тому же ещё и мой земляк, рязанец - Эраст Гарин. Его одноэтажный домик с кирпичным фундаментом до последнего времени стоял справа от старого советского «Детского Мира» в центре города, недалеко от Площади Ленина. Не знаю, сохранился ли этот дом в вихре уничтожения старых кварталов в хамские нулевые годы. Но в памяти у меня он остался.
Эраст Гарин, любимый актёр Мейерхольда, был великим поэтом. Всё равно, в каких фильмах он снимался, всё равно, какие роли он играл – Гарин возникал на экране, преображая всё вокруг своей аурой. Всё, любой вздор возвышался до великой поэзии.

15 garin 03 152
Read more...Collapse )

Почему умирает "Другое кино"?
was_6ornin
Нетрудно заметить, что сообщество умирает. Просто взглянув на архив записей можно увидеть, что 2015, 2014 и еще более ранние годы изобилуют записями, сообщество выпускало по несколько постов в день, многие рецензии выпрыгивали в ТОП, в комментариях велись оживленные дискуссии и т.д. А что сейчас? За весь январь всего три! дня активности.

Наверное, это обычный ход жизни, любая форма рождается, живет и умирает. Вот и Другое кино прошло все эти стадии. Отчасти, его гибель еще связана с умиранием ЖЖ как некоей интеллектуальной платформы, потому что ручное управление и коммерциализация убивают весь дух прежнего ЖЖ, превращая его в отстойник для сплетен  и фоточек.

Наверное еще в смерти сообщества можно обвинить более глобальный тренд касающийся мирового кинематографа. Стоящее, действительно ценностное кино, тоже умирает или вырождается. Где приближенность кино к реальности, где дилеммы нравственного выбора стоящие перед героями, где суровые проблемы современности? НИчего этого нет, ничего нового по сути, а не форме, режиссеры не рождают.

Так что R.I.P.  сообществу. Хорошо, что оно было и оставило след в  жизни многих. Аминь.

UPD: Модераторы хитрецы)) Посту этому два месяца и за это время сообщество успело немного оживиться, что не может не радовать.

"Бассейн" режиссёра Жака Дере ("La piscine", Jacques Deray), Франция, 1968
s_zelin

         Совместимы ли в едином шедевре наука и искусство? Нет, речь идёт не об учёных, развлекающихся на заслуженном отдыхе написанием детективов. Ни, тем более о художниках, неожиданно ощутивших страсть к научному поиску. Речь идёт о синтетическом жанре, где художественное совершенство иллюстрирует торжество объективных законов. Вы скажете: любое достойное кино зиждется на этом. Отнюдь... Однако, лента "Бассейн" из них.

          Многое сказано о тонком психологизме постановки, о выверенной графике образов, не говоря уж о блестящей игре ансамбля, составленного Аленом Делоном, Роми Шнайдер, Морисом Роне, Джейн Биркин. А сталкивались ли вы с нестандартным взглядом на это кино? С точки зрения идеи Ницше о воле к власти.
          Трудно вообразить ситуацию более модельную, чтобы проиллюстрировать этот легендарный постулат, понимаемый по большей части вульгарно, в стиле "слабого подтолкни!" Субъекты-носители этой воли к власти в лице Гарри и его - нет! не антагониста, а товарища по несчастью в несении тяжёлой ноши - Жана-Поля, слепо направляют её на успех, карьеру, обладание тайной женщины, да и на само право на жизнь. Смерть - свидетельством, что ноша невыносима! Аллегорически, объекты приложения воли материализованы на экране великолепными Роми и Джейн.
          Провозвестники - да! да! - идеи о воле к власти - Пушкин, в его "Пиковой Даме" и Достоевский с его "Преступлением и наказанием", просто не дожили до окончания естественной эволюции её в формулу: "Мораль - лишь точка зрения на средства сохранения и приумножения ресурса..." - поэтому они обрекли своих героев на мучения совести. Жак Дере - продукт западной цивилизации, заквашенной на плохо переваренном ницшеанстве. Результат - совместная страшная тайна лишь цементирует отношения главных героев. Есть, правда, надежда: не навсегда...
          Результатом правильно абсорбированной философской идеи, сублимированной вовне с высокой степенью художественного дара, является Драматургия! С большой буквы.

T'is pity she's a whore
David
pol_ned
Когда в 1633 года английский драматург Джон Форд написал пьесу «Жаль, что она блудница» (в оригинале «T'is pity she's a whore»), вряд ли он мог предположить, что спустя столетия она вдохновит двух очень непохожих режиссеров, шведа и итальянца, на создание фильмов, отличающихся друг от друга так же сильно, как и от самого первоисточника. Кардинальные различия между фильмами будят интерес к самой пьесе, хочется понять, а что же там было заложено, вот так в итоге открываешь для себя новое имя в литературе ,а между тем Джон Форд, если верить литературной энциклопедии, относился к числу крупнейших английских драматургов своего времени, хоть и считался «младшим современником Шекспира». Поскольку я совершенно не разбираюсь в европейской драматургии 17 века, а у Форда прочитал только одну пьесу, мне сложно судить насколько он велик или хотя бы оригинален, но субьективное мнение все же складывается. Пьеса производит очень странное впечатление сочетанием комического и драматического, причем комический эффект порой производит и то, что предполагается воспринимать в трагическом ключе, но здесь, скорее, отпечаток времени и специфика театрального действа с его буффонадой, когда кто-то из героев умирает-умирает, а умереть все никак не может и продолжает вещать замогильным голосом как холод сковывает его чресла и свет меркнет в глазах, или героине говорят «уходи в монастырь прочь от порочного света!» и она даже не возражая берет котомочку и уходит в чем была – ну-ну… Впрочем, это и у Шекспира сплошь и рядом, так что остается принять как данность. Параллельно со всеми этими нелепицами разворачивается драма – вспыхнувшая страсть между юными Джованни и Анабеллой, приходящимися друг другу братом и сестрой. В общем-то, эта пара мало чем отличается от Ромео и Джульетты, вот только их главная беда заключается в отношении религии и общества к инцесту. Между тем, автор своим персонажам рьяно сочувствует и всячески дает понять, что речь идет о подлинной любви, а не только плотской страсти, поэтому финал пьесы хоть и венчают слова священнослужителя о том, что Анабелла была шлюхой, воспринимать их как истину в высшей инстанции нельзя, потому что церковь в пьесе изображена довольно ернически. И если оправдание преступной страсти, которая очищалась от греховности путем великого страдания, заслуживая право на существование хотя бы «посмертно», довольно часто встречалось и раньше (стоит вспомнить хотя бы «Тристана и Изольду», герои которой то и дело обманывали направо и налево), то разграничение истинной веры и Церкви, как общественного института, погрязшего в меркантильности и способности закрывать глаза там, где это выгодно и удобно, все же удивляет, особенно если учитывать какой век стоял на дворе.
А еще любопытный нюанс, касающийся контекста, в который помещена история любви Анабеллы и Джованни: в литературной энциклопедии, издававшейся в СССР в период с 1929 по 1939 годы, название пьесы Форда переводится диаметрально противоположно тому, как она звучит в оригинале – «Нельзя ее развратницей назвать», что соответствует смыслу заложенному в самой пьесе, но все же сильно упрощает восприятие читателя.

Обе экранизации пьесы имеют уже достаточно солидный возраст, но до сих пор производят яркое впечатление. Совпадают они лишь в одном – режиссеры избавились от побочных сюжетных линий, оставив за бортом комичных персонажей с их водевильными приключениями, за основу взяв центральную тему – связь брата и сестры и момент, когда тайное становится явным, после чего следует неизбежная расплата.

Итальянский фильм вышел вторым по хронологии, но увидел его первым, поэтому начну с него.
36.jpgRead more...Collapse )

Новые Коэны + Антон Долин в "Фитиле"
bw
lookaround
Киноклуб "Фитиль" приглашает:

hail_caesar_2016_pic06

Первый показ фильма братьев Коэнов "Да здравствует Цезарь!" с лекцией кинокритика Антона Долина.

В картине снялись, окромя Джорджа Клуни, также Рэйф Файнс, Скарлетт Йоханссон, Тильда Суинтон и ещё целый ряд известных актеров. Как и всегда, комедия Коэнов совсем не то, чем кажется. По словам Антона Долина, "Да здравствует Цезарь!" - кино религиозное, размышлющее о разных системах координат и символах веры. В том числе и об одной, современной и очень понятной нам религии - кинематографе.

Где и когда?Collapse )


"Драйв" 2011
koz_yavka


О сюжете:

Смазливый парень без имени, к которому обращаются не иначе как "ты" или "малыш" (в основном первое, малыш он только для единственного друга Шенона), ездит по ночному городу. Работает герой перевозчиком, его нанимают преступники, чтобы тот уводил их от погони после ограбления или еще какого незаконного дельца. Это происходит в темное время суток, днем же он копошится в автомастерской или выполняет каскадерские трюки. Однажды он встречает соседку по этажу дома, в котором обитает - милую женщину с ребенком. Проникается к молодой мамочке теплым чувством, помогает ей понемногу, но его робкое счастье быстренько разбивается о новое обстоятельство в виде мужа соседки, вышедшего из тюрьмы. Парень отходит в тень, пока не узнает, что муженек вместе с собой принес в дом большие неприятности. Он задолжал крупную сумму денег и, чтобы погасить долг, должен провернуть одно дело. Его отказ навлек бы беду на жену и сына. Перевозчик решает, недолго думая, помочь горемычному соседу, но все идет совсем не так, как они оба рассчитывали.

Что понравилось:

Read more...Collapse )

«Жертвоприношение» Андрея Тарковского, 1986
macroud


Последняя картина Тарковского, жутко длинная, почти так же жутко нудная (если не всматриваться напряженно в смысл бесконечных разговоров и демонстрацию незначительных деталей) и никогда так толком и не показанная – на телевидении ее отчего-то всегда ставили в полночный просмотр. В чем-то итог, но главное – завещание автора.

Читать и смотреть (+33 картинки) дальше...Collapse )




?

Log in